中国传统建筑的油漆彩画，早在隋唐时代就已经达到辉煌壮丽的阶段。它是美化仿古建筑的重要手段，延至明代时期就基本形成了“金龙彩画”和“旋子彩画”两种图案形制，直到清代彩画制度日趋完善，形成了彩画的三大类别，即：和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。这三种类别已成为区别建筑类型和等级的重要标志。本书主要介绍传统建筑彩画的基本知识、彩画常用图案以及油漆基本知识三大部分内容，以便设计时灵活运用。

中国古建筑彩画的构图与设计，从版面上要根据建筑的级别、档次，结合梁枋木构件的大小、面积等诸方面因素作为构图的主要依据，其他次要部位应做相应的配合。和玺彩画、旋子彩画以及苏式彩画它们在构图上的区别和基本框架如图6-1所示。

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图6-1 彩画构图上的区别和基本框架

设计时将构图在水平方向上分为三段，各占1/3长，称为分三停，其分界线称为三停线。

在横条中间的一段称为“枋心”，邻枋心左右两段称为找头或藻头。在找头外端常做有两根竖条，称为箍头，箍头之间的距离，可依横向长度多少而调整，在此间安插的图案称为盒子。因此，整个梁枋的构图，就在枋心、找头、盒子和箍头内进行。在这些部位上构图的线条，都给以相应的名称，如枋心线、箍头线、盒子线，在找头内的叫岔口线、皮条线（或卡子线），为简单起见通称为五大线。

一、和玺彩画

和玺彩画一般只用于宫殿、坛庙中的主殿和堂门建筑。它是以突出龙凤图案为主，采用沥粉贴金手法而作，是三种彩画中形制最高的一种彩画，它以龙凤为主题，各主要线条都沥粉贴金，以青、绿、红为底色，根据内容的不同可分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺和金琢墨和玺（龙锦和玺）。和玺彩画部位名称见图6-2。

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图6-2 和玺彩画部位名称

（一）和玺彩画的特点

和玺彩画是最高等级的彩画，一般用于大式建筑中的最高级别建筑，这种彩画有以下三个特点。第一，图案以龙形为主，对主要大木的构图，均以各种姿态的龙为主要图案，或者龙凤相间，或者龙草相间；第二，沥粉贴金面大，沥粉即用胶粉状材料，通过尖嘴捏挤工具，将其沥成线条使之凸起，然后在上面贴上金箔，也就是说，和玺彩画的主要线条都具有立体感，并且金光闪闪；第三，也是最显著的区别之处，即三停线为“∑”形。

（二）金龙和玺彩画

金龙和玺彩画是和玺彩画中的最高等级，所有线条均为沥粉贴金。梁枋大木中的枋心、找头、盒子及平板枋、垫板、柱头等构件全部绘龙纹。彩画界称这种彩画为金龙和玺或五龙和玺。所谓五龙和玺是指檩子为龙、垫栱板为龙、平板枋为龙、大额枋为龙、柱头为龙。现就它的主要图案分述如下。

1.额枋内的图案

在大小额枋的枋心内，一般均画二龙戏珠（图6-3），即两条龙中间画宝珠，在龙和宝珠的四周还加以火带图案，彩画称火焰。在枋心之中，龙的躯干、四肢之间还加有云图案，多为彩云与金云。彩云多为金琢墨五彩云。云的色彩可有两种或三种组合不限，但不能与枋底色相同，如枋心为绿色，云则为青、红、紫等色，而不能有绿云。金云为片金云，与彩云相比体量较小。

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图6-3 二龙戏珠

2.找头内的图案

当找头距离较长时应画升降二龙，上下找头的色地为青、绿相间。当距离较短时则青地画升龙，绿地画降龙，上下相间调换使用将龙画在找头内，如图6-4所示。

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图6-4 找头内的图案

3.盒子箍头内的图案

盒子部分多画坐龙，又称团龙，一个盒子里面画一条。盒子内坐龙的云，在同一个建筑中，表现方法同枋心，即枋心为五彩云，则盒子也加五彩云，枋心为片金云，盒子内的云也为片金云。设计中，两端盒子中的坐龙尾部均必须朝向枋心（但是为了避免上下相邻盒子龙的姿态相同，也为了避免与找头的龙姿态相同，也有在绿色盒子内画升龙的设计）。盒子两边的箍头内画贯套（一般称它为活箍头），如图6-5所示。

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图6-5 盒子箍头内图案

4.额垫板、平板枋、挑檐枋的图案

额垫板画各种姿态行龙，也可画龙凤相间，色地为朱红地；平板枋一律画行龙，由于平板枋外观从一座建筑的一面看是连通的，所以在画行龙时可以不分间，由中间向两端画，使所有的龙头都朝向中间，每个龙头前面为宝珠，中间对着的龙共有一个宝珠，平板枋上的龙多不加云，但根据情况，可以全部用画云的设计；挑檐枋一般多画片金流云或工王云，如图6-6所示。

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图6-6 额垫板、平板枋、挑檐枋的图案

（三）龙凤和玺彩画

龙凤和玺彩画的等级是仅次于金龙和玺彩画，它是以金龙、金凤相间，或以金龙、金凤结合为主要图案的龙纹、凤纹相匹配组合的一种和玺彩画。如枋心为龙凤呈祥，或双凤昭富，找头、盒子内为龙或凤等。一般青色部位画龙，绿色部位则画凤，即枋心的色彩为青色，则画龙，绿色则画凤。找头、盒子的龙凤的安排也一样，青色部分画龙，绿色部分画凤。这样，由于各件、各间之间同一部位的颜色青绿互换，所以也形成龙、凤之间的相应变化，如图6-7所示。

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图6-7 龙凤和玺彩画

平板枋和额垫板画一龙一凤，所有线条均为沥粉贴金，如图6-8所示。

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图6-8 平板枋和额垫板彩画

（四）龙草和玺彩画

龙草和玺彩画又次于龙凤彩画一个等级，它的主要构图是：枋心、找头、盒子内，由龙和草相间构图，如当大额枋画二龙戏珠时，则小额枋画法轮吉祥草如图6-9所示。在枋心、找头等部位，凡红色部分，画大草，配以法轮，所以又称法轮或轱辘草。凡绿色部分画龙。龙的周围配片金云或金琢墨五彩云，草进行多层次的退晕。应当说明的是，龙草和玺在较早时期比较复杂，以后逐渐简化。目前，平板枋、由额垫板等部位的草图案都较简单，也常不加图案。

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图6-9 龙草和玺彩画

（五）和玺彩画的箍头与岔角

1.箍头

和玺彩画的箍头有素箍头与活箍头之分。素箍头又称死箍头。活箍头又分为贯套箍头与片金箍头两种。贯套箍头内画贯套图案，贯套图案为多条不同色彩的带子编结成一定格式的花纹，增加和玺彩画的效果。贯套箍头又有软硬之分，软贯套箍头（图6-10）由曲线图案编成，硬贯套箍头（图6-11）由直线画成。

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图6-10 软贯套箍头

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图6-11 硬贯套箍头彩画图案

2.岔角

岔角（图6-12）为活盒子（软盒子）外的4个呈三角形的角。一种画岔角云，云多为金琢墨做法，与枋心五彩云相同；另一种画切活，切活图案如果用于青色岔角则画草，绿色岔角则画水牙。

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图6-12 岔角彩画

二、旋子彩画

旋子彩画是次于和玺彩画一个等级的彩画，旋子彩画一般用于宫殿以下的官署和寺庙的主、配殿以及牌楼建筑等，等级低于和玺彩画。旋子彩画即指带有旋转纹路的彩画，在找头内画有旋转形的图案，称为旋花或旋子而得名。按在旋子彩画中各部位用金的多少可分为八种画法，即：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金，以及完全不用金的雅伍墨、雄黄玉等。旋子彩画形式如图6-13所示。

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图6-13 旋子彩画

（一）旋子彩画特点

旋子彩画有以下几个明显的特点。

（1）固定找头旋花　在找头内一律画旋转形的花纹，旋子中有几个特定部位的名称，如旋眼、菱角地、宝剑头、栀花。

旋眼是指旋花的中心花纹。菱角地是指花瓣之间的三角地。宝剑头是指一朵旋花最外边所形成交角的三角地。栀花是常绿灌木所开的一种四瓣花，对找头与箍头连接的上下交角，常画成两个1/4花瓣形，一般简称此为“栀花”。

（2）三停线　三停线为“∑”形，在枋心与找头之间、找头与箍头之间有明显的“∑”形分界线。

（3）死箍头　旋子彩画的箍头，均不画图案，称为死箍头，设色为青地和绿地相间。

（4）旋花　旋子彩画的找头花纹格式为层层圆圈组成的图案，每层圆圈之中又有若干花瓣称旋子或旋花。旋子每层（又称每路）瓣的大小不同，最外一层花瓣最大，称一路瓣。整周的旋花瓣对称，由中线向两侧翻，每侧个旋眼—旋子花的中心有花心，称旋眼；菱角地—一路各瓣之间形成的三角空地称菱角地；宝剑头—对称旋花的端头的三角形称宝剑头；栀花心—在找头中各旋子外圆之间形成的空地所画图案为栀花，栀花也叫栀花心

数不等，有四个、五个、六个，大多为五个，六个以上较少。由于个数对称，整周旋花瓣为双数，即八个、十个、十二个。一路瓣之内分别为二路瓣和三路瓣，在较大体量的旋子中，有三路瓣，较小旋子则为二路瓣。第二路瓣的个数与一路瓣的个数相等，第三路瓣整周数比第一路少一瓣，为单数，如头路瓣、二路瓣每层为十个瓣，则三路瓣整周为九个瓣，如图6-14所示。

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图6-14 旋子花

旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头的特点是区别旋子彩画等级的主要标志。

（5）找头各种旋花的组合形式　旋子在找头的构图格式以一个整圆连接两个半圆为基本模式，彩画称这种格式为一整两破，找头长短不同可以一整两破为基础进行变通运用，找头长需增加旋子的内容，找头短用一整两破逐步重叠，最短可形成勾丝咬图形，之后加长分别为喜相逢、一整两破、一整两破加一路、一整四破加金道冠、一整两破加勾丝咬、一整两破加喜相逢、二整四破直至数整破图形，如图6-15所示。如果特短的构件其找头也可画栀花或四角各画1个1/4旋子，均为旋子彩画找头的格式。

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图6-15 各种旋花组合

旋子彩画部位名称见图6-16。

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图6-16 旋子彩画部位名称

（二）金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉

“金琢墨”是指旋子花纹中的各种线条使用画工很细致的金色线条；“烟琢墨”是指旋子花纹线条为墨色；“石碾玉”是指将花纹线条做退晕处理（即由线条金色逐渐退晕到背景色的过渡颜色）。将金色线条做退晕处理者称为金琢墨石碾玉。将墨色线条做退晕处理者称为烟琢墨石碾玉。

1.金琢墨石碾玉

金琢墨石碾玉彩画是旋子彩画中的最高等级。

五大线（枋心、岔口线、找头线、盒子、箍头）均沥粉贴金退晕。其中素盒子（即俗称的整盒子）与破盒子的大线也退晕，但活盒子不退晕。当有大小额枋时，应分别画二龙戏珠和宋锦，龙为青地，锦为绿地，可相互调换，当只有一个额枋时，应优先画龙，均沥粉贴金。宋锦的画法如图6-17所示。

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图6-17 宋锦图案

枋心画龙、凤、西番莲、宋锦、轱辘草等。龙、凤、西番莲多为片金做法；轱辘草多为金琢墨做法。如枋心由龙和宋锦互相调换运用，青地画金龙，配绿棱，绿地改画宋锦配青棱。

找头旋子花一路瓣轮廓线均沥粉贴金退晕；旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头也沥粉贴金；各路旋子花每个瓣均退晕；栀花瓣沥粉贴金退晕。

金琢墨石碾玉旋子彩画的盒子多使用活盒子，盒子内画片金团龙、片金凤、片金西番莲或瑞兽，内容基本与枋心保持一致。盒子青地画团龙（凤），绿地画西番莲草等图案，均为片金图案；在枋心与盒子龙（凤）的周围配片金云，无五彩云，盒子的岔角青箍头配二绿岔角，绿箍头配二青岔角，二绿岔角切水牙图案，青岔角切草形图案。

平板枋上画龙凤为一龙一凤的相间排列，也是按总面宽定，由两端向明间中间对跑或对飞。除左右两侧对称外，每边的龙凤个数也成对。向中间对跑时，龙在前，凤在后。或画行龙或飞凤，用片金的做法（金琢墨降幕云也可用，云线沥粉贴金，退晕，为两色组成，其中向上的云头为青色，向下的云头为绿色，云头之内画栀花，退晕方式同旋子，即只栀花瓣退晕，在花心与菱角地、圆珠三处贴金），较多见的是降幕云画法，如图6-18所示。

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图6-18 降幕云

挑檐枋之上，可画流云，也可画工王云，用金琢墨做法，或使用青地素枋。由额垫板在各间分别构图，画片金龙、凤或阴阳轱辘草。靠箍头一侧的草为阴草，两阴草之间为阳草，阴阳草互相间隔。旋子彩画表现的柱头部位也画旋子花，做法同枋木旋子做法（以下旋子彩画亦使用此做法）。

金琢墨石碾玉彩画极为辉煌，层次丰富，可与和玺彩画媲美。但由于该彩画用金较多，在排级上又不如和玺，故应用较少，实例不多。

旋子金琢墨石碾玉彩画的示意图如图6-19所示。

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图6-19 旋子金琢墨石碾玉示意

2.烟琢墨石碾玉

烟琢墨石碾玉彩画的等级是仅次于金琢墨石碾玉彩画。较早时期这种彩画多见，现在常见的烟琢墨石碾玉彩画与早期的特点略有差别，但在找头部分的旋子花中，表达方式一样。它除五大线（即指枋心线、岔角线、皮条线、箍头线、盒子线等）仍为沥粉贴金外，而其他图纹线条均为墨线，故称为“烟琢墨”。

①五条大线沥粉贴金退晕，其中，素盒子即俗称的整盒子与破盒子的大线也退晕，但活盒子不退晕。

②找头部位的旋子花各圆及各路瓣用墨线画成，一路瓣、二路瓣、三路瓣及栀花瓣均同时加晕，但不贴金，只在旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头四处贴金。

③枋心由龙和宋锦互相调换运用，青地画金龙，配绿棱，绿地改画宋锦配青棱。

④烟琢墨石碾玉彩画用活盒子。盒子内画片金团龙、片金凤、片金西番莲或瑞兽，内容基本与枋心保持一致。盒子青地画坐龙（凤），绿地画西番莲草等图案，均为片金图案；在枋心与盒子龙（凤）的周围配片金云，无五彩云，盒子的岔角青箍头配二绿岔角，绿箍头配二青岔角，二绿岔角切水牙图案，青岔角切草形图案。

⑤烟琢墨石碾彩画的平板枋画“降魔云”图案，做法同金琢墨石碾玉，不同的是栀花瓣轮廓线用墨线，并退晕。

⑥垫板经常运用轱辘草和小池子半个瓢两种图案，其中轱辘草多运用于大式由额垫板，为红地金轱辘、攒退草或片金草。小池子多用于小式垫板之上，也可用于平板枋、挑檐枋之处和由额垫板之上。

⑦挑檐枋有流云图案的设计，也有素枋。

烟琢墨石碾玉是常用的旋子彩画，很多大型、重要的庙宇多用，北京的文化宫太庙，团城上的承光殿即属此种彩画。

（三）金线大点金、墨线大点金

大点金是指旋眼、花心、尖角等突出部位点成金色，线条不做退晕处理。在此基础上，若将画中五大线做成金色者，称为金线大点金。若将五大线做成墨色者，称为墨线大点金。除此以外的其他各线一律为墨色。

1.金线大点金

金线大点金是旋子彩画最常用的等级之一，在旋子彩画各等级中属中上，它的退晕、贴金和枋心盒子等部位的内容在设计上均恰到好处，是旋子彩画的代表形式。

①枋心线、箍头线、盒子线、皮条线、岔口线五大线沥粉贴金退晕，其中枋心线、岔口线每线的一侧加一层晕色；活盒子线不加晕色；素盒子线，即十字相交破盒子线与菱形整盒子线双侧加晕；皮条线双侧加晕。

②找头外轮廓大线，各层旋子的轮廓线，各个旋子瓣、栀花瓣以及靠箍头的栀花瓣均为墨线，不退晕；在旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头四处沥粉贴金。

③盒子分活盒子与素盒子。活盒子可用青、绿两色调换，也可用青白两色调换，青盒子内画片金龙（凤），绿盒子内画片金西番莲。白盒子用在绿盒子部位，画瑞兽，这种做法在较早时期多用。素盒子，以栀花盒子为例，靠近青箍头画整盒子，靠近绿箍头的画破盒子。整盒子线内画青色，栀花为绿色，盒子线外与其相反，栀花画青色；破盒子线上下为绿色，破盒子在绿箍头之间用。在较早时期的大点金，烟琢墨石碾玉及金琢墨石碾玉彩画的盒子也有四合云如意盒子与十字别盒子的设计，近似这种整破盒子，后来分别被整栀花盒子与破栀花盒子代替，逐渐简化。栀花花纹不如前者精致，前者图样至今尚能见着。

④金线大点金的枋心由龙锦互相调换，同烟琢墨石碾玉形式。

⑤金线大点金彩画的垫板在图案上同烟琢墨石碾玉，只用半个瓢，栀花不退晕，在各菱角地和花心处贴金；小池子内多画黑叶子花、片金花纹与攒退花纹；黑叶子花画于二绿池子内；片金花纹画于红池子内；攒退花纹画于二青池子内（也可调换）。

⑥大式由额垫板多画轱辘草，两侧的半个轱辘（半个轱辘为阴草，向中间排列依次为阴草阳草，中间轴线上为一完整的阳草）为绿色，草多为攒退草或片金作。草由青绿两色组合。

⑦平板枋的降魔云图案及色彩同烟琢墨石碾玉，也是云头大线沥粉贴金并认色退晕，但栀花不退晕，栀花的贴金同烟琢墨石碾玉，在花心、菱角地、圆珠三处贴金。

⑧挑檐枋边线沥粉贴金，青色有晕，一般不画其他花纹。

⑨金线大点金旋子彩画的枋心、找头、盒子等部位，在不同场合亦有不同的设计。

2.墨线大点金

墨线大点金也是最常用的旋子彩画之一，多用在大式建筑之上，如城楼、配殿、庙宇的主殿以及配房等建筑上。墨线大点金为旋子彩画的中级做法，也是旋子各彩画由高级到低级的一个关键等级，很多明显的不同处理方式均由此等级开始变化，其设计做法如下。

①墨线大点金彩画除旋眼、花心、尖角等突出部位的线条为沥粉贴金外，其他一律为墨线，包括五大线及旋子花的大小轮廓线，也无一处有晕色；找头部位处理同金线大点金，在旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头四处贴金。

②墨线大点金的枋心有两种表现方式。一种同金线大点金，枋心之内分别画龙锦，互相调换；另一种枋心内画一黑色粗线，为一字枋心，俗称“一统天下”。较窄的枋心也可不画“一统天下”，即青色素枋心，称“普照乾坤”。

墨线大点金如果枋心不贴金，其他部位贴金量又都较小，且分散，再加上没有晕色，所以整组彩画金与青绿底色的差别非常明显，如同繁星闪烁，使得彩画宁静素雅之中又见活泼，是运用较为广泛的彩画形式。

③墨线大点金多用素盒子，盒子内的退晕、用金方式同找头。

④平板枋上画降魔云。云头线为墨线，不贴金、不退晕；栀花贴金同金线大点金，也是在花心、菱角地、圆珠三处贴金。

⑤小式垫板画小池子半瓢图案，图案中无金线，只在菱角地、花心二处贴金（包括宝剑头）。大式的由额垫板有两种画法：一种画小池子半个瓢；另一种为素垫板，只涂红油漆，不画任何图案。红色垫板把大小额枋截然分开，称腰带红或腰断红。

⑥挑檐枋为青地素枋。

（四）金线小点金、墨线小点金

1.金线小点金

小点金彩画是大点金彩画的简化，是指只对旋眼和花心点金，其他同大点金。

在金线大点金做法基础上减掉菱角地、宝剑头两处贴金部位则为金线小点金。各大线沥粉贴金加晕，枋心内画龙锦，找头部分旋花为墨线不加晕。

2.墨线小点金

这是用金最少的旋子彩画，多用在小式建筑上。其做法如下。

①所有线条均不沥粉贴金，枋心之中也不贴金，只在找头的旋眼与栀花心两处贴金，其他部位如盒子，也只在栀花心处贴金。整个彩画不加晕色。

②墨线小点金的枋心有两种安排方式。一种画夔龙与黑叶子花，夔龙画在樟丹色枋心之上，构件的箍头为绿色；黑叶子花画在青箍头的枋心中，枋心为绿色。另一种做一字枋心或素枋心。

③垫板画小池子半个瓢，只在两个池子之间的栀花心处贴金。垫板一般有三个池子，如果是绿箍头配两个樟丹池子，也画夔龙，一个二青池子画“切活”图案或二绿地画黑叶花等。如果是青箍头则画一个樟丹池子，两个二青或二绿池子。中间池子的颜色要与檐檩枋心的颜色有区别（不能用同一颜色）。

金线小点金与墨线小点金的图案仍与上述大点金相同，如图6-20所示。

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图6-20 金线、墨线点金彩画的图案

（五）雅伍墨、雄黄玉

这是两种完全不用金的彩画，更不得用金龙和宋锦，以墨色和白色相配合的称为雅伍墨，若以黄色作底色的称为雄黄玉，这也是雅伍墨彩画和雄黄玉彩画的最大区别。

1.雅伍墨

雅伍墨是最素的旋子彩画，在大小式建筑均能见到，用于低规制的建筑装饰上。其做法如下。

①所有线条，包括梁枋的所有大线以及各部位细小的旋子、栀花等处的轮廓线均为墨线，均不沥粉，不加晕色，不贴金。整组彩画只有青、绿、黑、白，四色画齐。

②雅伍墨的大式由额垫板不画图案，为素红油漆。小式垫板池子画半个瓢，也不贴金，小式枋心多画夔龙黑叶子花，所以池子同小点金画法。

③大式枋心画“一统天下”，或一字枋心与“普照乾坤”互用，其中青枋心为“普照乾坤”，绿枋心为“一统天下”。

④平板枋可画不贴金的“降魔云”或不贴金的栀花，也可只涂青色，边缘加黑白线条，称“满天青”。

⑤挑檐枋为青地素枋。

2.雄黄玉

雄黄玉是另一种调子的旋子彩画，传统以雄黄为颜料，以防构件虫蛀，所以该彩画多见于房库建筑，现多用石黄配成雄黄色（石黄比雄黄浅）。其特点分底色与线条两项，色即雄黄色，不论箍头、找头、枋心均用黄色。线条，包括大线与找头的旋子、栀花花纹为浅青、深青和浅绿、深绿退晕画成，青绿分色的做法与旋子彩画相同，但调子和退晕层次区别于一般旋子彩画，所以在旋子彩画类中可不列为第八种。

三、苏式彩画

苏式彩画一般用于园林建筑和民居，因起源于苏州而命名，是以江南苏浙一带所喜爱的风景人物为题材的民间彩画，苏式彩画以轻松活泼、取材自由、色调清雅、贴近生活而独具一格，因此，多为民间建筑和园林建筑所采用。与和玺彩画、旋子彩画的不同主要在于苏式彩画将木构架中的檩、垫、枋中心部分围合成一个半圆形，称为包袱，在包袱内画人物花卉、鸟兽鱼虫、亭台楼阁、山水风景等，主题内容丰富多彩，包袱两侧多画锦纹、万字、夔纹等，图案多样，变化灵活。苏式彩画依贴金量多少分为金琢墨苏式彩画、金线苏式彩画、黄线苏式彩画等；按构图形式划分为包袱式彩画、枋心式彩画、海墁式彩画。苏式彩画各部名称见图6-21。

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图6-21 苏式彩画

（一）包袱式彩画

包袱式彩画是将额、垫、枋，或檩、垫、枋三者作为一个大面积进行构图，用圆弧形的包袱线作为枋心与找头的分界线，然后，分别在包袱和找头内各自构图。

1.包袱

苏式彩画的构图有多种，将梁枋横向分为三个主要段落的构图就是其中一种。但最有代表性的构图是将檩、垫、枋（小式结构）三件连起来的构图，主要特征为中间有一个半圆形的部分，称包袱。包袱内画各种画题，由于绘画时需将包袱涂成白色，所以行业中又称这部分为白活。

2.烟云、托子

包袱的轮廓线称为包袱线，由两条相顺、有一定距离的线画成，每条线均向里退晕，其里边的退晕部分称烟云，外层称托子，有时将这两部分统称烟云。烟云有软硬之分，由弧线画成的烟云称为软烟云，由直线画成的烟云称为硬烟云，如图6-22所示；软硬烟云里的卷筒部分称为烟云筒，另外烟云也可设计成其他式样的退晕图样，这样更富于变化。

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图6-22 烟云、卡子

3.卡子

苏式彩画的构图又常在包袱箍头之间有一个重要图案，靠近箍头，称为卡子，卡子分为软卡子和硬卡子，如图6-22所示，分别由弧线和直线画成。

4.池子、聚锦、找头花、连珠带

在卡子与包袱之间，靠近包袱的垫板上的绘画部位称为池子，池子轮廓的退晕部分也称烟云。在枋子靠近包袱的部分，有一小体量的绘画部位，形状不定，称为聚锦；与聚锦对应的部分（如下枋为聚锦，则指檐檩的该部位）最普通的画题是画花，称找头花；箍头两侧的窄条部分称为连珠带（不一定都画连珠），如图6-23所示。

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图6-23 聚锦和连珠带图案

（二）色彩与纹样

1.箍头

箍头中常用的图案有回纹、万字、汉瓦、卡子、寿字、锁链、工正王出等图案。箍头也是青绿两色为主，互相调整运用，但里面的内容变化较大，有时甚至改变其色彩，其中垫板与檩部色彩相同，下枋子箍头为另一色。箍头两侧的连珠带分黑色和白色两种，黑色上边画连珠；白色上边画方格锦（灯笼锦），又称锦上添花。青箍头配香色连珠带或香色方格锦，或配绿色方格锦；绿箍头配紫色连珠、紫方格锦，或配青色方格锦。

2.找头、卡子、聚锦、池子、找头花

①檩构件如果是青箍头，则为绿找头，配软卡子，剩余部位画黑叶子花（找头花）或瑞兽、祥禽。绿找头的两侧画题对称，包袱左侧的找头如果画黑叶子花，则右侧也画黑叶子花；左侧画祥禽瑞兽，右侧也画祥禽瑞兽。枋构件如果为绿箍头，则找头为青色，配硬卡子，靠包袱配聚锦。

②其中卡子的色彩配青色找头，为青色或绿色以及青色、绿色、红色等色组合，绿色部位的卡子为紫色或青色或红、青、紫等色组合。垫板不论箍头是青还是绿，均为红色，固定配软卡子，画在红地之上。

③聚锦的画题同包袱，色彩除白色外，尚有各种浅色，如蛋青、旧纸、四绿等色。包袱两侧的聚锦内容多不相同，如左边为聚锦画山水，右边的则可画花卉，画题不对称。

④池子两侧的画题则对称，一般多画会鱼。

⑤聚锦与池子也可称“白活”，因其画法相同。

3.柱头

柱头部分的箍头内容同大木，宽窄也一致，色彩按做法定，但在箍头的上部多加一窄条朱红（樟丹）色带，上面用黑线画较简单的花纹（切活）。

4.檩、垫、枋

檩、垫、枋单体构图的排色基本同旋子彩画，只是较简化，细部段落较少，最后成为青箍头、绿找头、青楞的排列格式。枋心画白活，找头部分青找头配硬卡，绿找头配软卡子。卡子与枋心之间的内容同上，也是青找头配聚锦，绿找头配黑叶子花或其他画题。

苏式彩画在固定的格式下，也可以分成高级、中级和较简化的种类，主要是指用金多少、用金方式、退晕层次和内容的选择等，形成华丽、繁简程度不同的装饰，这些多见于细部。一般可分为金琢墨苏画、金线苏画、黄线苏画、海墁苏画等。另外，取苏式彩画的某一部分又可变成极简单的装饰方案，如掐箍头彩画或掐箍头搭包袱彩画，即提取箍头部分的图案或同时提取箍头与包袱两部分，均属苏式彩画范围。

（三）金琢墨苏画

金琢墨苏画是各种苏式彩画中最华丽的一种，主要特征为贴金部位多、色彩丰富、图案精致、退晕层次多。各具体部位做法如下。

①箍头为金线，箍头心的图案均为贴金花纹，如金琢墨花纹或片金加金琢墨花纹，常用图案有倒里回纹、倒里万字、汉瓦卡子等。

②包袱线沥粉贴金。包袱中的画题不限，但表现形式往往较其他等级的苏画略高一筹，比如一般包袱中画山水，同普通绘画。金琢墨苏画包袱的山水却有以金作衬底（背景）的例子，称窝金地，这种做法只在突出位置上表现，如用在主要建筑的明间包袱中。

③烟云有软硬之分，相间调换运用，其中明间用硬烟云，次间用软烟云。烟云的退晕层次为七至九层，托子的退晕层次为三至五层，多为单数。烟云与托子的色彩搭配做法为青烟云配香色托子；紫烟云配绿色托子；黑烟云配红色托子。烟云筒的个数每组多为三个，个别处也可为两个。

④卡子为金琢墨卡子或金琢墨加片金两种做法组合图案。由于花纹退晕层次较多，故卡子纹路的造型应相应加宽，但要仍能使底色有一定宽度，以使色彩鲜明、画题突出。

⑤找头花部位。金琢墨苏画很少在绿找头上画找头花，因找头花效果单调，所以金琢墨苏画多在这个部位画活泼生动的各种祥禽瑞兽和其他设计。兽的种类与形态不拘。祥禽以仙鹤为主，配以灵芝、竹叶水仙、寿桃等，名为“灵仙祝（竹）寿”。

⑥聚锦。聚锦画题同包袱，但变化的聚锦轮廓（聚锦壳）周围的装饰应精致、式样多变，为金琢墨做法。聚锦壳沥粉贴金。

⑦柁头边框沥粉贴金多画博古，三色格子内常做锦地，外边常加罩子，显得工整精细。柁头帮多石山青色，画灵仙竹寿或方格锦配汉瓦等图案。在柁头也有画建筑风景的（线法画），但因柁头体量小，线法画效果不协调。

⑧池子内画金鱼，烟云也退晕，轮廓线沥粉贴金。

（四）金线苏画

金线苏画为最常用的苏式彩画，有多种用金方式，目前分为三种：第一，箍头心内为片金图案，找头为片金卡子；第二，箍头心不贴金，找头为金卡子贴金：第三，箍头心内为颜色图案不贴金，找头为颜色卡子也不贴金。但金线苏画的箍头线、包袱线、聚金壳、池子线、柁头边框线均沥粉贴金。各部位的做法如下。

①箍头大多为贯套箍头，个别情况用素箍头。箍头心内以回纹万字为主，一般不分倒里，以一色退晕而成，仅画出立体效果，称阴阳万字。连珠带画连珠或方格锦，方格锦软硬角均可。

②包袱内画题不限，多采用一般表现方法，很少有金琢墨苏画的“窝金地”做法。各间包袱内容调换运用，对称开间，即两个次间画题对称。包袱内的山水包括墨山水、洋山水、浅法山水、花鸟等。

③烟云一般多为软云，两筒、三筒均可。在重要建筑的主要部位常搭配硬烟云，烟云层次为五至七层，常用的为五层。烟云与托子的配色方法同余琢墨苏画。

④卡子分片金卡子与颜色卡子两种，如果箍头心为片金花纹，则卡子为片金卡子；箍头心为颜色花纹，卡子为颜色卡子，也有片金卡子，即卡子做法高于箍头。如果找头是颜色卡子，箍头心必为颜色箍头或素箍头。颜色卡子多为攒退活做法。

⑤找头部分画黑叶子花，瑞兽祥禽任取一种，同一座建筑物不得同时用两种画题，现一般多画黑叶子花、牡丹、菊花、月季、水仙等，内容不限。

⑥聚锦画题同包袱。聚锦轮廓造型可稍加“念头”（聚锦轮廓的附加花纹），念头做法同金琢墨聚锦。

⑦柁头多画博古。在次要部位可画柁头花。博古一般不画锦格子。柁头帮可用石山青色衬底，也可用青色衬底，画藤箩花、竹叶梅。柁头花及竹叶梅多为作染画法。

（五）黄线苏画

各部位轮廓线与花纹线均不沥粉贴金，有时只沥粉但并不贴金而作黄线，即凡金线苏画沥粉贴金的部分，一律改用黄色线条。如箍头线、枋心线、聚锦线均用黄色代替金，由于该种做法较早时期施以墨线，所以又叫罂线苏画，现多用黄线，除用金外，各部位所画内容也多简化，但墨线苏画多做枋心式设计。

①箍头心内多画回纹或锁链锦等，回纹单色，阴阳五道退晕切角而成，锁链锦简单粗糙少用，个别部位也可用素箍头，用什么依设计而定。

②包袱内画题不限，但不画工艺复杂的画题，以普通山水（墨山水或洋山水）、花鸟两种画题最多。

③除包袱线不沥粉贴金外，退晕同金线苏画，一般为五层，烟云为软烟云，多为两筒。

④卡子色彩单调，绿底色多配红卡子，青底色多配绿卡子或香色卡子，卡子多单加晕，跟头粉攒退。

⑤找头部分多画黑叶子花，内容与表达方式同金线苏画。

⑥聚锦很少加念头，多直接画一个简单的轮廓，在其中画白活。

⑦垫板部分可加池子，也可不加池子。如加池子，里面内容同金线苏画，可不退烟云，为单线池子。不加池子就直接在红垫板上画花，如喇叭花、葫芦叶、葡萄等。

⑧柁头可画博古与柁头花，也可只画柁头花，前者博古画在较显要的位置。柁帮可用拆垛法画，画竹叶梅等花纹。

（六）海墁苏画

海墁彩画是较包袱式彩画更为自由的构图彩画，它除箍头、卡子外，在枋心和找头之间没有任何分界线和框边，作画的面积更为宽阔，故称为“海墁”。在构图格式上与前几种苏画有很大差别，其特点为：除保留箍头外，其余部分可皆尽省略，不进行构图，两个箍头之间通画一种内容。有时靠箍头保留有卡子图案。箍头多为素箍头，并且不加连珠带。如加卡子，卡子多单加粉。在两个箍头之间的大面积部位所画内容依色彩而定，一般檩枋为两种内容互相调换，即流云与黑叶子花。流云画在青色的部位，箍头为绿箍头；黑叶子花画在绿色的部位，箍头为青箍头。流云较工整，云朵由绿、红、黄等色彩组合。黑叶子花构图灵活，章法不限，一般由中间向两侧分枝。垫板部位红色不进行固定格式的构图，多画青色拆垛法。另外，在用色上两箍头之间的檩枋部位，也可改青、绿色为紫、香色，画题不变，为较低级的表现方法。柁头青色可画拆垛花卉，柁帮香色或紫色画三青竹叶梅，多不作染。

苏式彩画运用比较灵活，上述金琢墨苏画、金线苏画、黄线苏画、海墁苏画，均在构件上满涂颜色，绘制图案和图画，其中前三种格式基本相同，海墁苏画两箍头之间不进行段落划分。各种苏画各个部位常见做法也不固定，划分不十分明显，同一做法常见于两种苏画之上，互相借用。但上述规定借用时只能低等级的表现方式在适当场合借用高等级的表现方式，而高等级的彩画不能随便移用较低等级的表现方式，如柁头花，黄线苏画为作染画法，较精细，海墁苏画为拆垛画法较简单，海墁苏画可用作染法，但黄线苏画一般不能用拆垛法。对构件不进行全部构图的做法为掐箍头与掐箍头搭包袱两种。

（七）掐箍头

在梁枋的两端画箍头，两箍头之间不画彩画而涂红色，现多为氧化铁红油漆，这种做法称掐箍头。掐箍头的彩画包括箍头、副箍头、柁头、柁头帮、柱头。由于掐箍头、彩画部位少，所以选择做法要适当，一般按黄线苏画内容而定，也可略高些，甚至有时可在箍头线处贴金。箍头心内画阴阳万字或回纹，柁头多画博古，柁头帮画竹叶梅或藤箩等，柁头底色为香色、紫、石山青等色不限。掐箍头是苏画中最简化的画法。

（八）掐箍头搭包袱

在掐箍头的基础上，中间部位加包袱，包袱两侧至箍头之间仍然涂以较大面积的红油漆，这种彩画既包括图案，又包括包袱内的绘画两部分内容，构图较充实，形式较掐箍头灵活。箍头心内多画阴阳回纹或万字，柁头同金线苏画内容，多画博古，柁头帮画藤箩或竹叶梅，底色为香色或石山青。包袱是该彩画唯一重要的部位，由于旁边没有其他图案陪衬，故十分明显突出，所选内容与画题应相对考究，如果该类彩画用于游廊，在众多的画面中，至少应用三种画题间插运用，如用山水、花鸟、走兽三种画题，或山水、人物、花鸟三种画题间插运用，多者不限。包袱线退晕层次多为5层，不宜过多，包袱线与柁头边框线，可贴金也可做黄色，依据要求的高低而定。另外，在某些场合中，也有苏式彩画与和玺彩画相配，苏式彩画与旋子彩画相配的例子，主要用于园林的某些点景建筑上，彩画具有图案工整严谨、画面生动活泼、富有情趣的特点，别具风格。但运用时应当慎重，不能在群体建筑中普遍、大量运用。

（九）和玺加苏画

用和玺彩画的格式（段落划分线），在枋心、找头、盒子等体量较大的部位画苏画的内容，即在其中添上山水、人物、花鸟等画题，所以就没有必要考虑是什么和玺加苏画了。和玺加苏画的大线做法的贴金、退晕、色彩排列均同普通和玺，只有枋心等画画的部位改成白色或其他底色。

（十）大点金加苏画

处理方法同和玺加苏画，即用大点金彩画的格式，沿用旋子大线、旋花找头、大点金的贴金、退晕做法（包括金线大点金与墨线大点金两种），将其中枋心、盒子中的龙、锦等内容改成山水、人物、花鸟等内容；配色做法按大点金进行，只在绘画部位涂白色，此种彩画可在园林中偶尔会用，正规的殿宇不采用。否则会与建筑物的功能矛盾，运用时应慎重。在园林中除大点金加苏画外，尚有小点金甚至雅伍墨加苏画的例子，均将其枋心、盒子部位涂成白色。但实例很少，效果不如大点金加苏画得体。

因苏式彩画的特殊性和灵活性，在等级高低体现方面，并不是绝对按上述形式排列。和玺加苏画与大点金加苏画为后期出现的彩画形式，亦不可按高低等级排列。

四、其他部位的彩画图案

其他部分是指除梁、檩、额、枋等大木之外的构件，如挂檐板、斗栱、斗栱板、椽子端头、天花板等的构图，因其作图面小，构件比较有规律，故与上述彩画构图均不相同。

（一）斗栱及其斗栱板的图案

斗栱的设色，以柱头科为界，按青绿二色相间使用，当升、斗构件为青地者，栱、翘、昂构件为绿地；反之调换使用。各构件周边作线条，分金线和色线（墨线或黄线）两种，如图6-24所示。

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图6-24 斗栱的设色及图案

金线斗栱与金线大点金以上彩画配合使用，色线斗栱与墨线大点金以下彩画配合使用。

（二）斗栱板的设色及图案

斗栱板一般固定为红地，绿色边框，内框线为金线，其他为色线。其图案多为火焰宝珠、坐龙、法轮草等，如图6-25所示。边框之内龙、凤、火焰为沥粉贴金，宝珠为颜料彩画，也可加色线。

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图6-25 斗栱板的图案

（三）椽子端头的设色及图案

椽子端头是指直椽的檐口端头和飞椽的檐口端头，简称为檐椽头和飞椽头。图中阴影色为油漆，白色为沥粉贴金。

檐椽头一般为青地，图案多为寿字、龙眼、百花等； 飞椽头一般为绿地，图案多为万字、栀花等，如图6-26所示。

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图6-26 椽子端头常用图案

（四）天花板的设色及图案

天花图案分为井口板图案和支条图案。井口线以内的为井口板图案；井口线以外的为支条图案，如图6-27所示。

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图6-27 常用天花板的图案

1.井口板传统彩画

井口板的油漆彩画分为鼓子心和岔角云两部分。鼓子心是指井口板的中间部位图案，岔角云是指井口板四角部位的岔角花纹。

井口板的图案一般为方鼓子框线、圆鼓心。常用的圆鼓心图案有二龙戏珠、双凤朝阳、双鹤翩舞、五蝠捧寿、西番莲、金莲水草等。

井口板的设色，外层方鼓子框线一般为方光，色地为浅绿色；里层圆鼓心框线为圆光，一般为蓝色。

井口板传统彩画分为井口板金琢墨岔角云片金鼓子心彩画；井口板金琢墨岔角云做染鼓子心彩画；井口板烟琢墨岔角云片金鼓子心彩画；井口板烟琢墨岔角云做染及攒退鼓子心彩画；井口板方、圆鼓子心金线彩画等。

①井口板金琢墨岔角云片金鼓子心彩画，是指井口板的彩画为金琢墨岔角云和片金鼓子心。即岔角图案和井口线为金琢墨（即很精细的沥粉贴金），鼓子内图案和鼓子框线为片金（即所有线条为沥粉贴金），其图案多为双龙、双凤。

②井口板金琢墨岔角云做染鼓子心彩画，是指井口板的彩画为金琢墨岔角云和做染鼓子心。其中做染鼓子心是指鼓子内图案的轮廓线为较细的沥粉贴金，细金线之内染成花草所具有的颜色，其图案多为团鹤、花草。

③井口板烟琢墨岔角云片金鼓子心彩画，是指岔角图案和井口线为烟琢墨（即很精细的墨线），鼓子内图案和鼓子框线为片金（即所有线条为沥粉贴金）。

④井口板烟琢墨岔角云做染及攒退鼓子心彩画，是指岔角图案和井口线为烟琢墨（即很精细的墨线），鼓子内图案轮廓线为较细的沥粉贴金，细金线之内为彩色并齐白粉退晕。

⑤井口板方、圆鼓子心金线彩画，是指方、圆鼓子框线和鼓子心图案轮廓线为金线，其他线条为色线。

2.支条传统彩画

支条彩画依其位置分为燕尾图案和支条井口线，如图6-27所示。支条的传统彩画分为支条金琢墨燕尾彩画、支条烟琢墨燕尾彩画、不贴金的支条燕尾彩画、刷支条井口线贴金、刷支条拉色井口线、天花新式金琢墨彩画等。

①支条金琢墨燕尾彩画是指支条燕尾图案线为金琢墨线（即沥粉贴金的线条），其他为色漆。

②支条烟琢墨燕尾彩画是指支条燕尾图案线为烟琢墨线（即边轮廓为很细金线），其他线条为墨色线。

③不贴金的支条燕尾彩画是指支条和燕尾图案线均为墨线和色漆。

④刷支条井口线贴金是指对支条井口线刷色漆贴金线。

⑤刷支条拉色井口线是指对支条井口线刷色漆。

3.天花板的灯花图案

灯花是天花顶棚上专门配合悬吊灯具的一种彩画，如图6-28所示。灯花分为灯花金琢墨彩画、灯花局部贴金彩画、灯花沥粉无金彩画等。

①灯花金琢墨彩画是指灯花图案的各主要线条均为沥粉贴金。

②灯花局部贴金彩画是指灯花图案中的主要轮廓线、或花心、或点缀花纹等局部为沥粉贴金。

③灯花沥粉无金彩画是指对灯花图案只做沥粉而不贴金，使线条具有凸凹感的做法。

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图6-28 灯花

4.挂檐板的图案

挂檐板即封檐板，常用图案为万字不到头、博古等，如图6-29所示。一般为沥粉贴金。

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图6-29 挂檐板彩画图案

五、古建筑油漆彩画地仗现代做法

近年来，钢筋混凝土结构多应用于仿古建筑，为改进古建筑油漆地仗的材料配制方法，使用新型原材料配制新的油灰用于地仗。实践证明，它抓得牢，抗潮湿，抗酸碱，抗高温、高寒，适用于南北气候和各种结构，同时能比传统做法节约大量白面、血料、桐油，降低了工程造价，缩短了工期。改进后的地仗油灰配方如下。

（一）原材料

108胶、矿物胶、水泥、纤维素、煤油、生桐油、纱布、细砂纸、竹钉、小钉、砂轮石、线麻、夏布。

（二）原料配比说明

①操底子油比例：生桐油20%～30%，煤油70%～80%（根据天气情况和所选木材不同调整）。

②胶支浆配比：a.108胶25%，水75%；b.矿物胶按a配制后的1%。

③第一遍腻子比例：a.纤维素1%，水9%，108胶90%；b.再以a配置后的半成品为基准，加P.O32.5号水泥150%，矿物胶按5%。

④第二遍腻子比例：a.纤维素1.5%，水13.5%，108胶85%；b.再以a配置后的半成品为基准，加水泥160%，矿物胶水5%。

⑤第三遍腻子比例：a.纤维素2%，水18%，108胶80%；b.再以a配置后的半成品为基准，加水泥浆170%，矿物胶水4%。

⑥第四遍腻子比例：a.纤维素2.5%，水22.5%，108胶75%；b.再以a配置后的半成品为基准，加水泥150%，矿物胶水4%。

⑦一布四腻，四遍腻子比例同上，糊布用的浆的比例：a纤维素1.5%，水13.5%，108胶85%；b.再以a配置后的半成品为基准，加水泥75%，矿物胶水8%。

⑧一麻四腻比例：四遍腻子比例同上。披麻用的浆的比例：a纤维素1.5%，水13.5%，108胶85%；b.再以a配置后的半成品为基准，加水泥75%，矿物胶8%。

（三）调配方法说明

先把纤维素放入桶内，用开水泡，随倒随搅2h无疙瘩后，按比例倒入108胶搅匀；再放入矿物胶搅匀，放入水泥再搅拌无疙瘩即可使用。

（四）操作规程说明

此做法是在传统基础上加以改进的，工序做法简介如下。

（1）斩砍见木　把残存旧麻、灰、油皮砍去成麻面，要横着木纹砍，斧距之间距离为7.5～10mm，深为2～3mm，再用挠子挠，见白木，如砍新木件釜迹坡度要大一些。

（2）楦活　木裂缝在4mm以上应用木条施实钉牢，坑洼旋平，用胶粘牢，层皮活动处钉实，有松油、臭油、木有糟朽者砍去，用木掼实。

（3）撕缝　把木结构大小缝用铲刀撕成V字形，使缝两侧糟朽木全见新木，便于腻子抓得牢固，把柱顶石靠柱子处见新，叫做灰、木、石三结合。

（4）下竹钉　结构裂缝在3mm以上全要下竹钉，防止木性收缩。有的竹钉、竹片一头尖扁或方形，下时两头用扁形，中间用尖形；钉时先下两头，后下中间，同时先轻后重钉实。

如有下不去的，用扁铲铲平，距离约为0.1mm。

（5）清理　把砍、挠、撕缝、活木、雨锈再细找一次，将灰土扫净，刷生油一遍，刷时要用调配好的底油，支油浆。

（6）提缝腻子　 油浆干透后，用扫帚把浮土扫净，将调配好的腻子用铁板在有缝处横塞竖刮，必须塞实，有坑洼补找平，上下桩头、柱根、线口找刮，找成活。

（7）上通腻子　把捉缝腻子表面有疙瘩处用砂轮石磨掉扫净，用调好的腻子在圆处和平处先用皮子干操入架骨，再覆腻子，后过板子，板口用铁板子打找，棱角要齐整，厚度以高处为准，不超过1mm。

（8）披麻　用梳好的线麻和调配好的浆，在第二遍通腻子上由上至下一节一节地刷，刷时要均匀，厚薄适当，再粘麻，粘时要横着木纹粘，随粘随用轧子压实，使浆浸透麻后压实，麻的厚度不透底腻，无麻包，无干麻为止（干后不磨麻）。

（9）压麻　麻干透后将调配好的腻子用皮子抹上，下操入骨，再覆腻子，后过板子，随着用铁板把板口、棱角找平，厚度以高处不超过1mm为准。

（10）轧线　 老式框线是混线，传统轧子用竹子做，现在改为铁片，形状为三停三平，用调配好的腻子在框边轧，要轧直顺，其他门窗、隔扇堂花、云盘线、两炷香线、窝角线等再用不同的轧子轧。

（11）找细腻子　压麻腻子干透后，用砂轮石把浮疙瘩磨去，扫净。先把尖角、棱线口、上下柱头、柱根找齐整直顺，再把抱框、槛框、大边找成活。

（12）溜细灰　圆处把调配好的细腻子用皮子溜，先操后覆腻子，再描成活，厚度高处不超过1.5mm，然后把线口修好，再用轧子轧第二遍腻子线。

（13）磨细腻子　传统做法是用澄江泥砖磨，现改用砂轮自磨，磨到九成活后，再用细灰细砂布磨，磨断斑、棱角、线路直顺整齐，扫净后操生油，过2～3h后把表面浮油擦去，避免挂甲（生油比例：生油55%，煤油45%），刷时要刷到干为止。

（14）上细腻子　生油干透后用砂布磨，扫净，把调配好的细腻子圆处用皮子溜，平处用铁板刮，全要靠骨腻子，干透后用细砂布或细砂纸磨光扫净，即可上各色油漆。做画活处不上细腻子，在生油地仗上即可做各种彩画。

①如做糊布地仗，使用的浆同披麻浆、腻子各遍比例同上。糊布做法：先把布边用剪子剪去，再根据糊布的位置，刷上浆后粘布，用硬皮子糙，浸透后，再用麻轧子轧实，把四边擦净。四遍腻子做法同上。

②做二麻五腻或二麻六腻做法材料同本节“五（一）、（四）”的相关内容。如做单披灰木结构，要求平、圆、无缝，可做一道腻子。结构稍差点，做两道腻子，一般新旧结构做三道腻子均成活。遇特殊情况木件太粗，可做四遍腻子。

③如做椽头、连檐、瓦口，用2～3道腻子；如做椽望、门窗、隔扇，找补二道或三道腻子，材料做法均同上。

④如做花活，找刷肘腻子，使用材料同上，另加30%的水。

⑤如做匾抱柱时，地仗披麻，刻堆各种字，表面大漆或磨退，使用材料同本节“五、（一）、（四）”的相关内容。表面烫蜡及擦软蜡均适应。注意做单皮灰各遍以高处不超过0.5mm为准。

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